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《方圆八百米》海报
《爱情没有神话》海报
《蜜语纪》海报五光十色
早年的《潜伏》《父母爱情》等一众老牌剧集，凭借扎实缜密的剧本、鲜活落地的人物、厚重真切的现实底色，成为荧屏经典，至今被观众反复重温。反观当前的影视市场，网络剧集新作不断，“看不完一集就弃剧”却成为常态。行业高产与观众流失的反差明显，这也引人深思:当下的网剧,为何越来越留不住观众?
“花架子”悬疑
悬疑曾是网剧破圈的核心王牌。《隐秘的角落》以一桩命案撬动家庭伦理与童年创伤,《漫长的季节》借案件串联时代变迁与小人物命运,案件是切口,人性与现实是内核,层层铺垫、线索互锁的推理,共同构筑起悬疑剧的立身根本。可如今,悬疑网剧产量惊人,却摒弃写实内核与严谨逻辑,沉迷炫技包装、花哨剧情,成了故弄玄虚的“假把式”。
近期播出热度不俗的悬疑剧《低智商犯罪》,以各种低智商乌龙制造笑点,堪称“人类迷惑行为合集”。花哨的剧情设定、猎奇的人物人设堆砌下,完全不见悬疑题材本该有的推理魅力与剧情张力。剧中充斥着大量脱离常识的戏谑桥段:笨贼炸下水道溅路人一身粪水、砸防弹玻璃却对敞开的入口视而不见；不合理的酒驾排查,意外揪出重要通缉犯；涉黑集团老大扎进浴缸斗鲨鱼等,还有夸张的搞怪背景音效、随时随地朗诵的诗歌。破案不靠专业刑侦手段,依赖主角团“锦鲤附体”般的歪打正着,十分无厘头,还脱离现实。
比荒诞戏谑更糟糕的,是通篇故布悬疑的炫技。近期刚播完的《黑夜告白》使用大量诡异镜头、灵异氛围,渲染徐萌父女在电梯离奇消失的谜团；频繁借助碎片化幻象、神秘童谣烘托惊悚感,再叠加十八年跨度的三重时间线来回跳转,刻意制造叙事混乱。剧集滥用炫技版的蒙太奇手法,刻意隐瞒冉方旭留下的关键线索,靠人为制造信息差故弄玄虚,让所谓的真相沦为漏洞百出的空中楼阁。同期播出的《方圆八百米》则陷入低级反转的误区,上演“小儿科式明牌悬疑”,每次即将锁定嫌疑人陈辉、高松格的关键节点,都因缺乏实质证据强行放人、刻意反转,导致剧情拖沓冗余、逻辑生硬牵强,消耗观众耐心。
伪现实主义
如今市面上标榜现实主义风格的网剧层出不穷,却始终扎根不了真实的生活土壤。不少剧集套用现实题材外壳,剧情逻辑、行业规范却严重脱离实际,虚构出悬浮空洞的成长叙事,让人无法共情,无从信服。
职场逆袭题材的“伪现实乱象”最为突出。今年热播的《蜜语纪》中,女主从养尊处优的阔太骤变为酒店保洁,几乎没有体力适应、职场磨合与生存承压。现实里,客房保洁劳动强度大、轮岗严苛、业绩考核精细,新人想要立足需要经年打磨,剧集却彻底弱化行业的艰辛与不易。短短数月她接连跃升领班、大堂经理、金牌销售,一路逆袭开挂。
同样聚焦女性成长的《爱情没有神话》,喊着“没有神话”,却处处透着浮夸。女主林展翘被设定为年薪百万、坐拥两套房产的出版界精英,却长期租住高级酒店套房,生活状态与职场人设严重割裂；男主何韩身为网文大神,整日慵懒度日却能轻松日更万字,丝毫不讲网文圈“卡文”“拖更”的真实生态；剧中工作场景没有说服力的专业细节,只剩模糊术语和空洞会议,毫无真实职场的烟火气。
还有一种“伪现实主义”更为隐蔽。《即刻上场》一方面选取“租房中介卷款跑路”“外卖骑手工伤维权”等民生案件展开剧情。另一方面,却在人物设定、职场逻辑等核心要素上,服务于“爽感”和“戏剧冲突”,背离了律师行业真实的职场生态。
正如影评人所言,观众需要的不是贴着现实标签的悬浮剧,而是能看见映照真实人生的现实作品。
流水线“造美工厂”
仙侠剧、古装偶像剧更是让人看不下去的重灾区。剧集创作被颜值、妆造、镜头美学绑架,重服化布景、轻故事内核、弃人物逻辑,精致外壳包裹着千篇一律的空洞剧情,让人看得索然无味。
时至今日,多数仙侠剧仍困在三生轮回、前世今生的陈旧套路里,依靠流量演员+精致服化道+工业糖精+虐恋升级的配置,产出一个个“换汤不换药”的复制剧。《长月烬明》靠华丽敦煌风妆造与工业虐恋堆砌剧情。精良的视觉包装之下,是毫无新意的模板化剧情。标榜原创剧本的《临江仙》,固守“三生三世、三婚三离”的轮回虐恋模板。始终在相遇、相爱、成婚、反目的循环里反复拉扯。
《月鳞绮纪》主打“奇幻狼人杀”设定,将仙侠和探案结合。剧中,四人主角团的服化道,极尽华美精致,镜头布景构图考究,每一帧画面都美得无可挑剔。然而,在极致唯美的镜头下,只剩毫无灵魂演技的精致面孔。鞠婧祎饰演露芜衣,半永久妆造焊死,无论是受伤、逃亡、黑化,全是一张精致假脸,眼神空洞无物。
反观早年的仙侠古偶作品,能在爱情之外拍出鲜活的人物与苍生大义。《仙剑三》里茂山割肉换粮的牺牲、龙葵千年等待的宿命,每个配角都有自己的成长与坚守；哪怕是以情爱叙事的《天外飞仙》,依然探讨门第桎梏、生死抉择与人生命运,上官浩淇逆天改命的挣扎、香雪海为爱赎罪的释然,每个角色都在情与义、罪与罚中完成自己的弧光。
爽点堆砌的伪长剧
最令人担忧的是,长剧正在被短剧的创作逻辑全面“入侵”。动辄三四十集的篇幅,丢掉了长篇剧集铺垫人物、铺展时代、深耕细节的叙事优势,转而照搬短剧“高密度爽点、快节奏冲突”的套路,靠堆砌不合理剧情、重复冲突填充时长,大大消磨观众的追剧热情。
改编自文学作品的《许我耀眼》,原本依托原生家庭、身份焦虑的现实内核,具备深刻的叙事挖掘空间。但剧集将32集的篇幅,套用短剧爽文套路,开篇抛出女主许妍伪造家境、假扮书香门第千金的高能噱头,后续剧情密集叠加霸总偏爱、职场手撕对手、反派自作自受等快餐式爽点。商界大佬男主沈皓明,明知女主伪造身份,却刻意配合、刻意博弈,人设悬浮失真。女主的职场成长线更是全程开挂,依靠男主身份轻松化解同事刁难、应对同行陷害,所有配角皆沦为衬托主角的工具人、垫脚石。剧集砍掉人物心理成长的细腻刻画,用碎片化冲突填满时长,看似节奏紧凑,实则人物扁平单薄,毫无深层价值。
被指“加长版短剧”的年代剧《你好1983》,将短剧套路发挥到极致。女主夏晓兰穿越到1983年,凭借金手指一路逆袭。短短几集,完成了洗刷冤屈、打脸吸血亲戚、开服装店暴富等多重爽点剧情。剧集完全弱化上世纪80年代的现实,将奋斗简化为现代思维的降维打击,延续短剧“低成本、速成功”的空想叙事模式,只剩浅层爽感,毫无现实感染力与时代厚重感。
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